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用《志明与春娇》来结束本次上海国际电影节的观影之旅，我觉得很靠谱。

这是一部让人开心的电影。这世界很多人喜欢装B，不得不承认，影人和影评人尤甚。所以才会有那么多闷到你求生不得求死不能的片子源源不断地被制造出来，还有那么多汗牛充栋术语连篇啥意思没有的影评不绝于耳。得了，其实本来就是一乐子。

生活枯淡的要死，连抽根烟都遭歧视，偷偷摸摸三五成群，索性我们还有绯闻。故事从GOSSIP一根阴毛开始，到趴在仿佛天堂般的马桶边讨论大便结束，你就知道这片子不跟你玩深刻，而是直奔下三路去了。难怪，电影节的最后一天，下午一点半，最大的一厅，满满挤满了人，大家笑得很过瘾。电影因为频爆粗口，被划为三ji，不过，连一点都没露。这是彭浩翔的高妙。

没错，这是一部纯洁的电影。你能想得到的下三路的词儿这片子一个没漏，就跟片中春娇那类典型港女一般，装得很无所谓，嘴也很硬，就跟志明那样的典型港男似的，阴谋阳谋一堆，自我保护意识巨强，偏偏都是表面文章。要不然，终于到情人酒店开房间，也不会没什么激情戏。两个人搂在一起，志明说：“很多事情不用一晚上做完的，我们又不赶时间。”春娇因为这句话爱上了志明，我也因为这句话觉得这片子纯情。这就是《志明与春娇》和《杜拉拉升职记》的分野。

无奈这也是一部无法翻译的电影，我不知道要是《志明与春娇》翻译成国语会损失多少？更不要说什么删减上映了。这片子我看只要年满十八岁去看，都无伤大雅，说白了，假风骚，真纯情，对精神文明没啥伤害。无非市井男女、寻常乐子。听说彭浩翔现在签约了江苏文广，决定在未来几年在大陆琢磨一些上三路的片子，所以《志明与春娇》很有可能成为孤品，大家记得珍惜地看，隐秘地乐。

其实，彭浩翔身上有着全盛时代港片那最可宝贵的精神，市井、狡黠、甚至带点无赖气息。就像弄堂口头发油亮的小混混，不着调的生动。这样的电影是活的，不像我们现在创作上碰到的大问题，几百年、几千年前的故事能编，遇见当下就哑炮，于是电影总弥漫着死的气息。我们能在电影中反思、痛苦、纠结，却很难在电影中找到生趣与乐子，以至于近年来一些粗糙的“喜剧”，靠塞段子撑场子，当然无济于事。过去冯小刚为我们展示了痞子文化的魅力，因为市井、狡黠和无赖气息成为贺岁片之王，后来有了宁浩，市井、狡黠和无赖气息让他被视为最有潜力的年轻导演，足见，这是一种多么可贵的品质。

我们的当下是怎样的？应该怎样被记录？应该怎样被展现？这是一个问题。而每一个城市、那里的年轻人又有着怎样不同的面貌？今年香港有罗启锐给我们《岁月神偷》，彭浩翔给我们“志明”与“春娇”，你就会发现，岁月没有被偷走，香港的电影精神得到了很好的传承并被充分的表达，让我们一度痴迷的“港片神韵”犹在，那种俚俗亲切，贴肉动人的表达全都在。

我不知道这是不是一种悲剧的宿命，我们大陆这几代导演或经历过浩劫，没经历过也视影坛为神坛，背负着太多使命，以至于电影多半有着不能承受之重，有时甚至举鸿毛若泰山，泰山压顶，看电影也变得好辛苦。所以，港片乍来时，便如同邓丽君的“靡靡之音”瞬间软化了我们。

说真的，什么是好看的电影，我觉得每年新年期间，CCTV6和各大娱乐频道黄金时间会放的都是经得起时间考验的，公认的，好看的电影。我记得小时候，有一段时间，总是放《少林寺》，现在总是放周星驰，外加《东成西就》。由此，便可知道，普通观众对电影的要求其实很本质：开心是第一位的。而且一定是小人物，穷开心。小人物，嘴挺贱，有点坏心眼，绝对大善良。我们缺这样的编剧，这样的导演，甘愿放弃上三路，多琢磨下三路，洞悉生活，洞悉人性，是为了爱生活、爱人。我们看电影才能有更多的欢乐，更多的温暖，更多的希望。

而这，也是电影与电影节的意义所在。